'voz & microfones'
Raphael Maia . Com . Br – Novo microfone Luna II da M-Audio
M-Audio acaba de anunciar Luna II, uma revisão de seu conhecido microfone de condensador cardióide. Estes microfones se desenham nos Estados Unidos, fabricandos à mão em quantidades limitadas.
Luna II, como seu predecessor, combina um look vintage com eletrônica FET de classe A. Oferece um diafragma de mylar (1.1? e 3 micrones) coberto com ouro evaporado, e cápsula de latão. Também tem um pad de -10 dB que amplia o SPL máximo a 140 dB. Por último, dispõe de um filtro roll-off de baixa freqüência para eliminar a rumorosidad e ruído de fundo. O preço recomendado nos EUA é de $399.99.
Raphael Maia Jr – Produção Musical Com Tecnologia!
http://www.raphaelmaia.com.br
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Publicado por: Raphael Maia Jr, em 02/fevereiro/2009.
Raphael Maia . com . Br – Showroom Virtual de Microfones SCHOEPS
O fabricante alemão SCHOEPS introduziu o seu novo show-room online de microfones. Este é um aplicativo Flash muito completo onde se pode ouvir como microfones captam sons diferente em diversar posições. Você poderá captar o som de um piano, orquestra, um cantor e um alto-falante, tudo em uma forma interativa.
Para saber mais visite o showroom on-line SCHOEPS clicando aqui.
Raphael Maia Jr – Produção Musical Com Tecnologia!
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Publicado por: Raphael Maia Jr, em 26/maio/2008.
Novo preamp para microfones de fita: P-Solo Ribbon
Estará disponível para compra em janeiro o P-Solo Ribbon, novo preamp de microfones da True Systems. Apresentado na última AES, o P-Solo Ribbon, foi desenhado especialmente para os microfones de fita, modernos ou antigos.
Ele tem o mesmo design dos outros preamps da marca, no entanto sem phantompower (perigoso para os microfones de fita). O preamp tem alta impedância de entrada e grande capacidade de gain.
O equipamento foi laureado com o prêmio Par Excellence Award, promovido pela revista estrangeira Pro Áudio Revew, para os melhores lançamentos de 2006 na área de áudio profissional.
Mais informações sobre o produto em www.true-systems.com.
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Publicado por: Raphael Maia Jr, em 05/abril/2008.
Gravação de voz
* Uma boa voz é primeiro passo. Começe com um bom cantor ou locutor, e estará bem encaminhado. Peça que ensaie antes, e faça com que se sinta confortavel e tranquilo. Muitos musicos não gostam de uma sala fria (ar condicionado forte), e se sentem melhor com luzes fracas. Evite ficar olhando para ele, e quanto menos gente na sala, melhor. Com outros, acontece o contrário, precisam de alguem conhecido por perto para o devido “apoio psicologico”. Estude o caso, e aplique o que for necessario.
* Preste especial atenção com o sinal que o cantor ouve em seus fones (monitoração). Deve estar num nivel comfortável (nem alto nem baixo), e com o devido equilibrio entre voz e playback. Um pouco de reverb na voz sempre ajuda, mas não aplique compressão, para que ele possa doas a propria dinâmica. Atencão: o efeito deve ser endereçado apenas ao sinal do fone, nunca ao que esta sendo gravado.
* Microfone: um bom microfone é mandatorio. Não precisa ser caro, mas de qualidade compativel com o serviço. Microfones econômicos, comprados em liquidação, lhe trarão resultados resultados igualmente “econômicos”. Bons estudios usam microfones de condensador, e hoje em dia seus preços já estão acesiveis aos home studios. Pesquise bem os diferentes modelos, e encontrará aquele que cabe em seu orçamento.
Se puder, experimente diversos microfones e use o que melhor se adequa ao cantor e tipo de musica. Muitas vezes, um modelo que se dá muito bem numa determinada voz não se dá tão bem em outra.
Um suporte antivibração e filtro antpop não custam caro e ajudam bastante a evitar ruidos dificeis (ou impossiveis) se se retirar depois de gravados. O filtro também serve para estabelecer a distância ao microfone em que o cantor/locutor deve se postar.
Atente para o padrão de captação do microfone: um mic cardioide ajuda a fugir do ruido do ar condicionado e de deficiências acusticas da sala. Mas cuidado ao cantar muito próximo dele, ou as frequencias mais baixas serão reforçadas (efeito de proximidade). Pode ser um efeito util, porém. Já um padrão omni tem uma característica mais natural, ajuda no caso de vozes anasaladas. Nesse caso, pode cantar bem proximo, não há o efeito de proximidade.
Ajuste a distância de acordo com o cantor, tipo de musica, tipo de mic e padrão de captação e acustica da sala. Comece com uma distância entre 15 e 25 cm. Cantores liricos precisam de mais distância, começe com 50cm.
A posição do mic e cantor dentro da sala tambem tem sua importância. Evite ficar proximo às paredes, se forem muito refletivas. Gobos (paineis isoladores) ajudam a fugir da influência da sala.
Evite que o cantor fique variando muito sua distância ao microfone, a menos que seja experiente e saiba o que está fazendo: afastar-se nas passagens mais fortes e aproximar-se nas mais fracas ajuda a manter o nivel mais estável. Se houver tempo, passe essa dica ao cantor e faça com que treine antes.
Voce pode gravar varias vezes a trilha vocal na musica (ou spot), e escolher a melhor. Não espere que saia perfeita da primeira vez, mas há um limite: chega um ponto em que o cantor / locutor se cansa, e quando isso acontece, é hora de parar. Uma técnica muito apreciada no meio, é graar varias vezes e montar uma trilha com os “melhores momentos” de cada, mas nem sempre da resultado, pois o “feeling” pode variar sensivelmente entre cada take, o a trilha final ficará parecendo uma colcha de retalhos…
Efeitos:
Compressão – Sempre ajuda, mas tenha cuidado de fazer isso apenas depois de registrado o track, ou seja, não grave já com compressão, ou não poderá desfazer, caso o resultado não seja satisfatório.
Um limiter, esse sim pode ser util, para o caso de cantores sem tecnica vocal, e que costumam gritar ap microfone. Precisa ser um modulo externo (em hardware), no insert da mesa, para evitar que um sinal com nivel excessivo sature o conversor A/D.
Não use gate, ou perderá a ambiencia e detalhes sutis (respiração, etc). A voz não soará natural, assim.
Não abuse da equalização. Circuitos das mesas de baixo e medio custo, e plugins em geral tendem a ser artificiais quando reforçando frequencias, procure sempre que possivel atenuar. Quanto melhor for o microfone e seu uso (posicionamento, etc), menos eq voce precisará. Excessos sempre soarão artificiais, e voce pode conseguir o efeito desejado por outros meios. Exemplo: se quisr mais graves, comute o mic para o padrão cardioide e peça ao cantor para se apro ximar mais do microfone, isso reforçará as baixas frequencias sem precisar recorrer a eualização.
Reverb: não use alem do necessário, ou irá torna-la apagada e ininteligível. Use de acordo com a musica, com o cuidado de não destoar do conjunto. Uma peça leve, com poucos instrumentos (bossa nova, etc) pede um reverb leve e curto. Baladas pop (romanticas) precisam de reverbs mais longos, e musicas densas, com instrumentação complexa pedem pouco efeito na voz.
O reverb deve ser usado para integrar a voz ao restante – não ouça apenas com a trilha da voz, mas tambem com todo o playback.
Estude CD’s bem gravados e tente descobrir o tipo de reverb utilizado. Lembre que voce pode equalizar o efeito separadamente, tentando corrigir possiveis desequilíbrios. Compressão apenas o efeito tambem pode ser experimentada.
De-esser: um recurso para eliminar sibilâncias (sss…) na voz. Pode ser encontrado como efeito em software (ou plugin) ou como hardware exerno. Melhor é evitar que esssas sibilências apareçam, estudando uma posição diferente para o microfone (procurando não apontar diretamente para a boca).
O equilibrio da voz principal com o restante dos instrumentos e vozes é fundamental. Ouça com atenção a mixagem, em diversos niveis (volumes), e fora da sala, com outras caixas, em outros aparelhos… confira se tem o devido destaque, tal como em gravações “profissionais”.
Loading ...Publicado por: Raphael Maia Jr, em 05/abril/2008.
Novo Microfone Shure
A Shure acaba de publicar uma lista online com muitas informações úteis, ela se intitula: 11 mitos do microfone. Lá você vai descobrir que tipo de microfone é útil para cada situação. Nesse artigo você entende a diferença de microfones dinâmicos e a robustes dos condensados. Vale apena conferir este excelente artigo.
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Publicado por: Raphael Maia Jr, em 26/março/2008.
